东方艺术与西方艺术的区别、、、从哲学,诗歌,绘画等各种方面讨论,求详细资料,若资料甚多,就加分、、

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“和顺团圆” 王莲英作

将主要花枝向外倾斜插入容器中,利用或多或少自然弯曲或倾斜生长的枝条,表现其生动活泼、充足动态的美感。宜平视观赏。总体轮廓应呈倾斜的长方形,即横向尺寸大于淬硬层 ,要能显示出倾斜之美。

引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》

插花需用确立宾主关系,可使主题更为集中,除理因每段不明而造成散漫。

花色太浓时宜用浅色小花使之淡化,材质太硬太重时,则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。

F.写景式插花

引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》

追求整体艺术美四、“圣”洁之尊

引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集2》

B.倾斜型

创作完成以前,根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名

如“漓江春色”

1.以花名的谐音定意

一、自然之“真”

二、人文之“善”

村里人 赋予花木象征的含义,以借花言志或抒发情怀,寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 :

引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集1》

1.规定命题命名

以花材的象征含义和型态来取名

3:作品的命名与意境的表达

一、符合植物自然生长规律

注重花材所表达的内容美,即意境美。讲究借物寓意,以形传神,内涵充足多彩,意境含蓄深远,耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽多姿、清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于或多或少插花中所那末 的。

三节写景式插花的表现技法

如作品“腾飞”

东方法 基本花型一般都由一一另三个小 主枝构成骨架,或者再在各主枝的周围,插些长度不同的辅助枝条以填补空间,使花型丰满并有层次感第一主枝决定花型的基本型态,如直立、倾斜或下垂,其长度取花器淬硬层 与直径之和的1.5-2倍。

从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条,其长度应比它所陪衬的枝条短,辅有助于各个主枝的周围,数量根据需用而定,能达效果即可。一般选择与主枝相同的花材,若三主枝都选择了木本的花材,则辅助枝应选草本花材。

2:寓意于花

借助植物的季相景观变化来命名

平展型是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中,着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美,第一主枝下斜成500o-90o左右,基本上与花器成水平状造型。

1.起把紧:插花时,各枝条的基部插口应集中靠拢,如一株生长着的植物,以显示其自然生机。

如作品“秋色正酣”

2.自由命题命名

通过对比,可不让能使素材之间互相比较,人个突出,或使作品的精华每段得以强调。有对比要能使构图显得生动活泼,不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。

第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第二主枝取同一花材,也可另取或多或少花材,若第一、第二主枝用了木本花材时,则第三主枝可选草本花材,以求形体和色彩有所变化,它的长度应是第二主枝的1/2或3/4。

如盆景式插花,一侧布置插花,另一侧大片留下空白,使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。

各枝条的相互位置和插枝淬硬层 不同,则花型需用 所不同,可不让能变换出或多或少花型,增加作品的变化性。

如右图,有如蜻蜓点水,你可不让能联想“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”的意境。

以自然界山水风光来命名

三、艺术之“美”

3、容器和配件的陪衬

6宾主关系

“春” 谢晓荣作

引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》

2.以花木的形象定意

4.按传说、时令定意

三、讲求意境,寓意于花,更赋命题

如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊”

C.留空白

第二主枝一般与第一主枝使用同某种花材,以弥补第一主枝之过低,向前倾斜的空间伸展,使花型具有一定的淬硬层 和淬硬层 ,呈现立体感。其长度应为第一主枝的1/2或3/4。

A.疏密有致

A.直立型

C.平展型

注意花材的方向性,使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系,互相渗透,浑然融为一体,从而生机勃勃,开合自如。

主,是作品的中心内容。而宾则居于衬托的地位,无论从色彩、趋向,需用 把主摆在显要的地位为目的。

写实景基本忠实于自然景象,用景中之花材;写意景则用淬硬层 概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。

命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用,可引导欣赏者对作品的联想,与作者在感情是什么 上取得共鸣。

1:意境

4、写意写景的表现技法

写景式插花使用的容器多是淬硬层 较浅而宽大的广口浅盆。写景时往往选择或多或少恰当的配件来烘托气氛、渲染景观

引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》

命名方法 有某种:

西方法 插花具有西方艺术的特色。它的造型较整齐,多以几何图形构图,讲究对称与平衡,色彩浓烈,用材较多,插作繁密。所选花材有一定礼仪含义.西洋式插花的花色通常艳丽明快,花型规整。西式插花的特点之一是用花量大,色彩充足。西方插花的原则和艺术特点西方插花讲究几何造型,下面就均衡、调和、韵律和意境八个方面探讨它的原则和艺术特点: (一)均衡均衡即作品的稳定感,有对称均衡和不对称均衡之分。或者西方插花是规则的几何构图,过多有均衡问题图片图片很容易除理。为达到均衡常用方法 有:1、将主调花材对称均匀地分布在整个构图上,达到均衡的效果;2、构图中心每段花材采用花大、色深、排列密、质地厚的花朵,边缘用花材与中心每段相反,过多 便突出了主题及重心,达到构图的均衡。或者西方插花花材用量多,易形成头重脚轻而失去均衡感。故常使用体积较大,质地厚重的广口容器,如陶瓷、金属材料等。大堆头插花和餐桌插花常常利用在中、下部插几朵大花或在基部插或多或少丝状,穗状叶片等附属物(如松柏类)。利用附属物的自然、飘逸来突出重点,达到均衡、稳定的效果。 (二)调和调和既有对比又有变化,给人以和谐统一感。插花的调和包括花材之间,花材与花器之间,作品与环境之间等等,这里主要探讨花材之间的调和问题图片图片,影响花材调和的主要因素是形和色,其中以色为主,主要有以下某种手法:1、用同色的同某种花材,色彩上变化不大,仅型态和大小有变化,无对比可言,自然就达到了调和。2、花材用色调和色相相近的材料,型态上有一定的变化或相近,如红色和粉色,在色彩上自然是调和的。常采用同某种花相对集中和逐渐过渡来除理。3、型态相同、颜色上使用对比色、如红与白、绿与红、黄与紫等。如构图中某种颜色花材相对均匀布置,或某种颜色相对集中,如亮黄色集中到中部,向外逐渐过渡为紫色,使某种颜色在对比中达到调和。4、花材无论颜色还是型态需用 较大变化,什儿 状态往往老要出现在大堆头式插花中。此类作品采取调和的方法 是:首先以形和色相协调的较大型花材为主体,数量上占优势。插制时又使其居于主要位置,并分布于构图的各每段,再用白色加以调和。借用丝带,金、银色容器等需用 有助于调和。 (三)韵律韵律即有组织有节奏的变化,主过多 形和色的变化。西方插花(尤其是大堆头式插花)作品无论在型态和色彩上需用 有一批主花(焦点花),或者再配2、3级花(线条花)及配料(补花)。错落有致、层次分明的逐一插制,体现出静暗含动、每段分明的韵律。 (四)意境西方插花直接热烈地表达村里人 的感情是什么 世界。如母亲节用香石竹,复活节用百合花,表达感情是什么 用红玫瑰,月桂枝代表胜利,橄榄枝代表和平等。圣诞节村里人 都喜欢用一品红为主花、配以绿色的松枝、冬青叶,白色的香石竹和红色的果实,体现出圣诞节火热欢快气氛。

选材广泛,可用山花野草配以清奇枝杈,或选择有代表性的植物来表现大自然的无穷变化。

“幽静” 王路昌作

包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美

引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》

5:对比关系

1、基本花型的型态

东方传统插花艺术的风格特点

二 东方传统插花艺术的创作理念与法则

四 东方传统插花基本花型

如“水结同心”

1:重视线条的应用

色彩创意追求统一和谐,艳而不俗、雅而不淡

讲求“物随原境”,“形肖自然”,“虽由人作,宛自天开“

右图引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》

东方人认为花卉是神圣的,以某种崇敬的心惰去对待她,以花悟道、修身养性,使插花需用 某种神圣感 。 讲求“心正花正”,进而“花正心正”。以自然之美来正人之心态,来怡情娱趣,这是真正的艺术境界。

3:移觉,刚柔相济

2、花材的选配

写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的某种插花形式

以抽象的手法来表现,命名的自由度更大

将主要花枝向下悬垂插入容器中,多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物,表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美,画面生动而富装饰性。 右图引自黎佩霞著《实用插花要领与实例》

素材美:善用木本花材,突出线条造型。

薛立新作

除了写实写景之外,还可不让能用概括的、抽象的艺术手法来表现自然,如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓,似像非像,以引起村里人 的联想,什儿 写意的手法往往比实际景观更加感人

写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。运用透视的淬硬层 用“远近法”来布置景物。多株布景需用分组除理,四株要三株密集,一株分开,五株时按三株二株分组,三株也按二株一株分开。高矮各异,不可平齐,过多 排列于同老要线上,且姿态变化,相互呼应,生动有趣。

以插花作品的造型命名

常用木本枝条作为主要花材,运用枝条的不同线条型态表现不同的外延美与内涵美,使作品更加生动活泼,更充足艺术表现力。

第一主枝直立向上插入容器中,表现刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态,给人以端庄稳重的艺术美。宜平视观赏。

作品以某种情愫和感情是什么 来命名

布局讲求画理书法,如“画苑布置为妙” 。

引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》

2:高低错落,参差有致

4:呼应关系

先命名,或者再根据命名进行创作

3.花型也符合植物自然型态。

D:下垂型

B.浓淡适宜

罗宁作

东方法 插花崇尚自然,以自然美为最佳的艺术追求和表现。

2、东方法 常见基本花型

二、借鉴类似艺术创作的艺术手法

引自王莲英、秦魁杰主编《中国古典插花名著名品赏析》

插花材料之间不可密不透风,过多 要平均间隔.要上疏下密、上散下聚。

合并花型是将某种相同或不同的花型组合为一体,形成一一另三个小 整体的造型作品 。

1、布局的要求

袁宏道:使观者疑花丛生于碗底方妙

“醉世第一娇” 王莲英作

3.以花木的生长习性定意

受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响,对花卉赋予了美好的象征含义,讲求材必有意,意必吉祥 用象征、寓意、谐音的技巧,以借花明志、对花舒怀,并给作品赋以某种命题,使作品展现某种特定的意境,这是传统东方插花所特有的风格。 。

造型上不求规则化,任由发挥,以达明示主题为度

2.表现花材自然美:如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势,若创作中倾斜使用,就丧失了她的内涵美。

E.合并花型(组景式插花)

插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列,要高低俯仰,前后伸展,有所变化 。